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“日出之前”再次完成了一次不可思议的胜利.当初“芝加哥论坛报”对电影做出的七百万美元票房预测已经是媒体最为乐观的看法了.而“芝加哥论坛报”的这个预估还被不少媒体嗤之以鼻.认为“日出之前”要取得七百万美元根本就是不可能的事。
但是现在.“日出之前”不仅收获了一片好评.捧回了柏林电影节的银熊奖座.还在北美拿下了三千两百万美元的票房.全球更是一举创造了八千五百万美元的出色票房。这对于一部艺术电影来说.一部实验性的独立小众电影来说.几乎可以说是逆天成绩。
如果从题材入手.再考虑到电影的拍摄手法和格局构成.“日出之前”的这一票房成绩比起“低俗”来说也毫不逊色。
但是科林迈勒却不这样认为。
虽然“日出之前”的成绩十分出色——科林也不会否认这一点.但是把“日出之前”的成绩放在整个时间长河里做一个纵向比较.就会得出一个截然不同的结果。这里所谓的“时间长河”指的是雨果的演员生涯。
好莱坞的主流观点是将雨果的职业生涯分为两个阶段.以19年一月份的金酸莓奖为节点.分成金酸莓奖之前和金酸莓奖之后。
在金酸莓奖之前.雨果的事业曲线从零开始.徐徐上升.在“死亡诗社”时期达到巅峰.随后急剧下滑.直接跌落谷底;在金酸莓奖之后.雨果的事业从深渊开始往上攀爬.在“辛德勒的名单”时期达到一个最高点.并且最后依靠两部作品的巨大成功依旧在继续上升之中。
恰恰是因为这种耐人寻味的事业发展曲线.所以雨果的经历也成为了好莱坞“美国梦”的典型代表.成为了无数青少年崇拜的对象。
科林就是从这个主流观点切入的。
如果仔细研究一番就会发现.金酸莓奖之后.雨果的事业脚印是一步一个脚印向上攀升.“辛德勒的名单”并不是最高点.应该说“辛德勒的名单”和“生死时速”一起构成了最高点。前者名利双收.为雨果擒下奥斯卡最佳男配角小金人;后者在票房上实现辉煌.创造了雨果演员生涯的票房最高点。同时.这两部作品先后突破两亿美元票房.也为雨果赢得了“四亿先生”的美誉。
在科林看来.“生死时速”之后雨果的事业就进入了另外一个阶段。
“生死时速”继“辛德勒的名单”之后票房再次突破两亿.随后“低俗”的票房就回落到了一亿级别.这也使得雨果从“闻香识女人”以来.连续五部新作票房就超过前作的可怕势头宣告完结。如果说“低俗”一亿七千万两百美元的票房数据依旧是了不起的.使得整个下跌势头并没有明显.那么紧接而来的“日出之前”就将这种情况彻底暴露了出来。
“日出之前”的票房一下就从前作的一亿七千两百万美元跌倒了三千两百万.这几乎可以说是一个致命的跳崖式下跌.说难听一点.就连零头都比不上。
如此一来.自从“生死时速”之后.雨果连续三部新作的票房都低于前作.下滑势头已经再清楚不过了。
所以.科林的观点也就浮出水面了.“雨果的事业正在面临一个可怕的下滑趋势.并且已经不可阻挡地来到了一个可怕的位置。”
“纽约邮报”刊登出这篇文章时.着实是引起了轩然大波.在几乎所有媒体都感叹着“日出之前”又一次取得了成功时.他们居然反其道而行.认为“日出之前”将成为雨果事业的新一个转折点.下滑趋势令人担忧。
“纽约邮报”这一次犯天下之大不韪的报道着实耐人寻味.在圈内人看来.这个报道是荒谬可笑的.因为科林无视了“低俗”和“日出之前”的独立属性.雨果带领着两部独立电影创造出如此辉煌.不仅不是事业下滑的征兆.反而应该是延续辉煌的写照——因为得益于这两部作品.独立电影已经在北美市场登堂入室.这将会是改变未来十年好莱坞格局的一个新起点。