“清三代帝王中，以雍正审美趣味最为超卓。
雍正皇帝中年登基，近四十年潜心读书修学，静心体悟佛道，形成了内敛、深沉的心性，积累了深厚的文化底蕴及艺术修养。
而这些积累被很好的反映在瓷器制作中，一改康熙时期的刚劲硬朗，趋向柔美精雅，而宋瓷的内敛含蓄，恰好为雍正所钟爱。
雍正六年，雍正皇帝命令宫廷画师绘制了一件不同寻常的长卷——《古玩图》，这件高62.5厘米、长近二十米的手卷上，用彩色颜料绘制了近250件囊括了从新石器时代到雍正年间各种精选的陶瓷、玉器、青铜器和其他古物。
其中瓷器包含了宋代汝、官、哥、定，明永宣、成化、嘉万等历代名窑瓷器，而在历代精品中，在最显眼位置摆放的是一件汝窑碗，巧合的是，这只汝窑碗后来还被乾隆御笔题诗，可见，这只汝窑碗深得雍正、乾隆父子喜爱。”
随着马冠福的讲述，众人脑海中竟然浮现出当年雍正帝在后花园把玩心爱汝窑瓷器时的场景。
郑大爷迫不及待的追问，“所以，这瓷器是雍正时期的宝贝？跟北宋一点关系都没有？”
说着说着，失望之情从大爷那张饱经风霜的脸上一闪而过。
马冠福意味深长的笑了笑，他怎么可能把话说死~
只是继续道，“故宫现存一套十二幅清宫旧藏《美人图》，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画，原本是画在圆明园深柳读书堂内屏风上的。
雍正十分喜爱这套绢画，于是将画从屏风上揭下移至紫禁城中收藏，妥善保护，这次迁移，幸运地使这套画免于百年后英法联军的大火。”
他说的越慢，郑大爷表现的越是急切，“这根眼前这宝贝有关系吗？”
刘山河笑着劝道，“老大哥，您不妨听完，要知道平常人想听马老师讲课可是要花钱的~”
郑大爷愤愤的嘀咕了几句，最终还是没在出声。
马冠福接着道，“这《美人图》中的第四幅为《胤禛妃行乐图》，又名《博古幽思图》，图中仕女坐于斑竹椅上垂目沉思，背景是橱柜式多宝格，而多宝格内，便是北宋汝窑水仙盆、三足洗以及美女身后显露出的大半个汝窑花形盏托和商周青铜觚，还有明宣德宝石红釉僧帽壶、玉雕紫檀插屏，这些宝贝错落有致、交相辉映，具有典型的皇家富贵气派。
其中汝瓷水仙盆现在是呆湾tb故宫博物院的镇院之宝，汝窑三足洗现藏于京城故宫博物院，这些都是传世的汝窑名器，雍正帝心仪汝瓷，由此可见一斑。
古代的皇帝想要闲下来那是真的闲，可要是想忙那绝对是日理万机，而像雍正这种一心创一番伟业的皇帝，更是忙得脚打后脑勺，甚至无暇分心后宫。
然而这般忙碌的日子，还能在百忙之中，抽时间亲自参与设计瓷器器型、图案，并且亲自督造，其诚意自然会被很好的反馈到作品上。
整个清朝，无论是青花、粉彩、珐琅彩，无不是传世的宝贝，但其中又以雍正瓷器最为精美，雍正朝还仿制了一大批宋代五大名窑单色釉瓷器，而仿汝窑瓷占了相当比重，公认雍正仿汝瓷代表了历代仿汝瓷最高水平。”
林剑插嘴道，“即便如此，雍正也没能仿造出一模一样的瓷器，对吗？”
马冠福欣慰的笑了笑，“但不能否认的是，雍正的仿汝窑瓷，有着不同于原版的美感。
雍正六年，有个人名叫唐英，他因办事干练受到怡亲王推荐，被派驻景德镇御窑厂协助烧造官窑瓷器，唐英这个人用了足足三年的时间，深入到制作一线，和制瓷匠人一起工作，同吃同睡，苦心钻研和试验，到了雍正九年，唐英已经成为一个技艺精湛的陶瓷专家，唐英督陶近三十年，开启了雍正乾隆两朝瓷器制造的新纪元。
根据唐英记载，雍正时期仿烧汝窑器主要有两种，均为酱色胎、天青釉，但一种有开片鱼子纹，另一种则没有开片。
目前存世的雍正仿汝窑瓷器中，95%以上都是细开片，器型多为陈设器和文房用品，品类繁多，陈设器又以瓶尊类居多，比如象耳尊、菊瓣瓶、贯耳瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、双耳扁瓶、石榴尊、犀耳尊等等，文房用品则有各式笔洗。”
众人眼前一亮，终于讲到重点了，雍正仿制的汝窑瓷器中，就有笔洗的存在，而且细小的开片也都对应的上。
郑大爷这回也不急了，可能是知道急也没luan用，而是一副谦虚好学的姿态问道，“雍正的仿品和原版的宋汝窑有什么区别？”
马冠福拍了拍手，“这正是我要说的，虽然雍正官仿是根据内府所藏宋汝瓷，按图索骥，严格按照原器型和釉色来进行仿烧，但根据两组器物对比，宋代汝窑器釉面厚而失透，器表面温润平滑，少有棕眼，而绝大多数雍正仿品釉面为天青色，釉色匀净光润透亮，釉面棕眼较多，开细小纹片，类似蟹爪纹，缺乏汝瓷蕴藉沉静的神韵。