登机时刻，由于来得匆忙，狄波拉居然忘记了换鞋，她依然穿着一双高跟鞋，所以落在了后面。谭家宝一行人是这个班次最后登机的几个人，大家已经都在等候他们了。许冠文着急地大喊：“拉拉快跑，拉拉快跑……”
谭家宝突然一惊，正在一路思索的他像是惊醒了一样，他拍了一下对着许冠文大声说：“你刚才在说什么？再说一遍，说清楚点！”
“老板，怎么啦？我看见拉拉落在了后面，所以就叫她快跑。我……错了吗？”许冠文莫名其妙地看着谭家宝说。
“你再说一遍刚才那样的叫唤，快！”谭家宝两眼露出精光兴奋地说。
“哦。”许冠文似乎明白了一点什么，他继续大叫：“拉拉快跑！拉拉快跑！”
“拉拉快跑，拉拉快跑，罗拉快跑！哈哈，谢谢你，许冠文！我终于知道要拍哪部电影了。”谭家宝喃喃地说着，突然兴奋地跳起来说：“我们拍《罗拉快跑》，《！》我们这次就决定拍摄《罗拉快跑》了，你小子立了首功啊！”
许冠文怔在那里不知所措，看着谭家宝欢天喜地地跑到自己的座位上去，也不管满机舱的人都在盯着这一群迟到的而且非常奇怪的中国人。
谭家宝终于想到了《罗拉快跑》这部德国电影。《罗拉快跑》颠覆了好莱坞一贯的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。这是德国著名导演汤姆*提克威在1998年34岁的时候便拍摄了这部电影，天才的潜质让众多影评人预测它将成为德国的吕克*贝松，将他看成德国电影的希望。而在复苏和振兴德国影业的路上，他确实做出了无与伦比的贡献。
这部30年以后的电影，而且叙事手法比较新颖和抽象，现在的观众能不能接受，谭家宝心里已经产生了巨大的疑问。但是由于时间不容他再去考虑其它的影片，他只有硬着头皮思索着这部电影的拍摄计划了。
他首先把这部影片的故事情节在脑海里重新“放映”了一遍：德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。 分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在 分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。
此时，电影开始表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。
第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。第三次奔跑：罗拉绝望中在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。
故事就这么简单。但是拍摄起来却并不简单，影片大约有1581个镜头转换，71分钟的运动镜头，平均起来每个镜头长达2.7秒。罗拉的三次奔跑都因细节上的一点小差异而产生截然不同的结果，将“假如……就会”的叙事方式发挥得淋漓尽致。导演需要纯熟地把握整部电影的精髓和节奏，合理巧妙地运用电影的表现手法，在每一段的设计中完美地诠释这部影片深刻的内涵。
导演、摄影、音乐、剪辑、卡通制作、选景和男女主角的扮演者等等，这些问题立即又浮现出来……
拍摄这部电影，无疑是对谭家宝的一次挑战，而现在他已经接受了这场挑战。