1986年娟子从北方林业大学进修归来，接受苏省登瀛自然保护区的邀请，到这个丹ding鹤的越冬地工作。娟子的工作卓有成效，受到了前来视察的国家领导人的高度赞扬。
1987年9月16日下午五点多钟，为了救援一只前一天走失的白天鹅“黎明”，娟子连鞋子、衣服都没脱就走进了那条小河，她要涉水到对岸找寻“黎明”的踪影。
这一去。她就再也没有回来。这一年，娟子年仅二十三岁。（ps：以上有关娟子的内容从网上节选，具体详情大家可以搜索一下，这是当年曾经感动过作者和无数华夏人的一件真实的事情。）
后来。粤省著名词曲作者解诚强先生和他的两位合作者陈磊、陈喆一起，根据娟子的故事创作了这首感人至深的歌曲，除了将救援白天鹅“黎明”的事迹改成了丹ding鹤，其它丝毫未做改变。
这首歌曲的首唱便是交由朱浙芹担任。
正是凭借着对于这首歌曲声情并茂的演唱，朱浙芹在1990年《第四届华夏青年歌手电视大奖赛》上荣获专业组通俗唱法二等奖，从此开始在华夏歌坛崭露头角。并且一点一点走上了国际歌坛。虽然这首歌曲最终是由甘平这位女歌手唱红的，其后也有很多女歌手翻唱过这首歌曲，比如林平、比如杭天琦、比如后世的谭静等等，但是在叶梓心里这首歌永远只属于朱浙芹一个人，没有任何一位歌手的演绎能够超越朱浙芹当年的版本。
现在正在舞台上演唱的茹兰也不行。
茹兰对于这首歌曲研究得很深，琢磨得也很透，她抓住了一点这首歌曲的特质，那就是真实。所以她的演唱是自然而然的往下流淌，一点都不夸张，一点也没有为了演唱高音而去故意渲染气氛，或是做出一副深情感动的模样来。茹兰只是轻轻的简简单单的往下唱着，旋律走高她的声音也跟着起来，旋律往下走她的声音也随之低沉徘徊。站在升降舞台上的茹兰几乎没有多少肢体上的动作，只是在演唱到高音部分时，用微微的皱眉或是仰头或是伸手等等幅度很小的动作跟随着歌声的流淌自然而然的做出来。
实事求是的讲，茹兰的演唱很有味道，叶梓听了也不免点头称赞。
但是为什么说茹兰的演唱也不行，那还真是有原因的，原因就在那些个高音上面。
作曲家在创作这首歌曲的时候，被娟子的故事深深打动，所以陈磊、陈喆这两位作曲家谱写的旋律本身就是饱含深情的，歌手一定要将这种旋律内本身就蕴含的情感演唱出来。
主歌部分叙述性的旋律起伏不大，茹兰的演唱完全抓住了旋律的精髓，演唱得极其出色。她的演唱就是跟任何一位前后演唱过这首歌曲的明星们相比都毫不逊色，甚至比某些人的演绎更加贴合作曲家想要表达的那种感觉。在这一部分，叶梓对于茹兰的演唱丝毫没有意见，完全赞同完全支持并且完全享受她的演唱。
到了副歌的高音部分，作曲家的意图是悲壮，是呐喊，是惋惜，是痛心的追忆。尤其是到了最后一段的全假声超高音演唱，作曲家谱写的这一段完全就是风中的声声呜咽，包含着极其强烈的情感在这几句旋律里面。
但是遗憾的是，绝大部分的演唱者都没有领会作曲家的这些创作意图，而是将这一些高音部分唱成了炫技性的高音表演，这就跟作曲家的初衷完全是南辕北辙了啊！包括后来声名大噪、将这首歌曲真正唱hong的甘平，包括后世唱功极其了得的谭静，她们的演唱都无法真正与作曲家的企图贴合起来。
只有朱浙芹的演唱是真正将作曲家想要表达的情感完美演绎了出来，听她的歌声唱到最后那就真的是声声呜咽在随风飘荡，没有一丝一毫炫技的味道在里面。满满的情感拉着她的歌声在慢慢的回荡，萦绕在听者的耳边，让人不知不觉中几欲落泪。
这就是真正歌者的力量！
甘平也好、谭静也罢，她们的演唱都做不到这一点。
茹兰原本还是有机会的，从她前半段的演唱来看，她已经彻底吃透了这首歌，她的演唱也极其接近朱浙芹的路子。但是受限于她本身的演唱实力，降调之后的高音对她来说能够演唱但还是有点吃力，所以最后一段的演唱中茹兰已经无暇顾及歌声中的情感处理，她的注意力完全集中在了高音的演唱本身。
这，就不能不说是个遗憾了。
假如茹兰的演唱实力稍微再强一点，她的高音能力再出色一点，这首歌她完全能够接近完美的演唱下来，而不是像现在这样到了最后一段明显带有一点缺陷。
叶梓轻轻叹了口气。
茹兰真是可惜了，前面那么出色的演唱。(未完待续。)